藝術文物市場的胃納量，只有在合理的市值帶動下才會有較佳的發展性。
【文／熊宜敬；攝影／張禮豪】
全球中國文物藝術品拍賣，已從紐約開槌，成績不惡；而甫結束的香港蘇富比春拍，更以傲人的業績驚蟄一響；相較於世界經濟仍受美國次級房貸風暴的影響而惴惴不安，加上近月來「西藏事件」引發全球對中國人權的關注，導致奧運聖火傳遞中衍生的諸多議題，藝術文物拍賣確實算是未捲入全球主要焦點的異數。
次貸風暴已席捲全球經濟逾年，導致信用市場急凍，全美第二大銀行「美國商業銀行」（Bank of America）今年（2008）第一季可能必須提列破紀錄的65億美元費用，以涵蓋抵押貸款和房屋權益投資組合的進一步虧損；花旗集團財測也被分析師大幅調降，本季虧損將比預估多出4倍。
國際貨幣基金（IMF）估計，截至今年3月底為止，全球金融業的資產減值已達到9,450億美元，規模接近1990年代日本銀行危機的損失；而高盛公司也預測，這波金融市場動盪，恐怕會使全球信貸損失達1.2兆美元，而其中的40％損失，將由華爾街的金融業者承擔；極為明顯的是，自次級房貸風暴爆發以來，華爾街的投資銀行累計已裁員超過三萬四千人，直追2001年網路泡沫破裂時的大裁員規模。有分析師甚至悲觀的估計，未來幾年華爾街的裁員數目將超過十萬人。
次貸風暴波及全球，不勝枚舉的負面訊息仍在延續，全球房市、股市也都戰戰兢兢，而物價飛揚，通貨膨脹，又是另一個重大經濟議題。全世界30億人口賴以維生的稻米價格頻頻改寫歷史新高，物價飆漲快速，基本的民生問題在相對穩定的亞洲各國已顯出嚴重性。正當中國當代藝術市場火紅到最高點的當下，諷刺的是大部分民眾正擔心著基本生活條件愈加艱難。對以中國大陸為代表的亞洲新興國家來說，在邁向已開發國家的進程中，過早浮現極大的貧富差距問題，的確是一件值得深思的事。雖然說新貴階層在藝術市場勇於出價，是一種私有財富運用的自由，但眼前卻充斥著「過度高調」渲染藝術投資短期可獲暴利的論調，以及暴衝式的市值高懸，對汲汲於生活奔忙的小老百姓來說，實在有點情何以堪。如此就使現在的藝術文物市場在普世價值的社會觀感中，產生一定的異樣眼光與價值觀的誤導；尤其部分侈言「藝術投資」者，更以股市報明牌的方式，在各種文章或演講場合散播類似「不必懂藝術，也能從事藝術投資」的概念，把「藝術品」簡化成一種「投資」工具，不但未在（或沒有能力）藝術修養和人文內涵上多所著墨，更只一味對藝術文物的「商業價值」大加吹捧，自然使得藝術文物市場買家的結構基礎產生質變。於是在藝術品拍賣會上，鍾愛藝術文物之美的買家愈來愈少，熱衷以藝術文物作為可能獲利工具的人愈來愈多。於是，文物藝術品的歷史鉤沉被忽略了，藝術家心血結晶的原創藝術性被漠視了，買家、媒體所關心的，全是藝術品旁邊的那塊小牌子──預估價，以及拍完後衝出什麼高價。於是，藝術文物本身深層的藝術價值，就這樣不再獲得尊重了。
回顧1980至1990年代在香港掀起的兩波中國藝術文物拍賣高峰期，之所以會具有營造高潮的能量，一是世界諸多重要的大收藏家或基金會，輪番釋出一生庋藏或數十年珍藏作為專題拍賣，如仇焱之、趙從衍、戴福保、葉義、英國鐵路基金會……等，拍品多數來源清晰，沒有爭議，而且估價合理；二是當時的藝術收藏是一種需要專業知識的「文化性」活動，整體環境的氣氛較為正規，買家進入拍場競標的心態較為成熟，目的多是希望獲得佳品以作為收藏，鮮少考慮未來這些物件有多少「報酬率」的現象；而且在預展場上、拍前聚會甚至拍後的討論話題，多圍繞在拍品的「藝術性」上。可以這麼說：那個時代的藝術文物市場，充滿了對「知識」的追求與經驗的交流，鮮少人會去討論藝術文物「投資報酬率」的問題。
【更多精采內容，請見典藏古美術2008年05月號。訂閱典藏古美術電子版】
全球中國文物藝術品拍賣，已從紐約開槌，成績不惡；而甫結束的香港蘇富比春拍，更以傲人的業績驚蟄一響；相較於世界經濟仍受美國次級房貸風暴的影響而惴惴不安，加上近月來「西藏事件」引發全球對中國人權的關注，導致奧運聖火傳遞中衍生的諸多議題，藝術文物拍賣確實算是未捲入全球主要焦點的異數。
次貸風暴已席捲全球經濟逾年，導致信用市場急凍，全美第二大銀行「美國商業銀行」（Bank of America）今年（2008）第一季可能必須提列破紀錄的65億美元費用，以涵蓋抵押貸款和房屋權益投資組合的進一步虧損；花旗集團財測也被分析師大幅調降，本季虧損將比預估多出4倍。
國際貨幣基金（IMF）估計，截至今年3月底為止，全球金融業的資產減值已達到9,450億美元，規模接近1990年代日本銀行危機的損失；而高盛公司也預測，這波金融市場動盪，恐怕會使全球信貸損失達1.2兆美元，而其中的40％損失，將由華爾街的金融業者承擔；極為明顯的是，自次級房貸風暴爆發以來，華爾街的投資銀行累計已裁員超過三萬四千人，直追2001年網路泡沫破裂時的大裁員規模。有分析師甚至悲觀的估計，未來幾年華爾街的裁員數目將超過十萬人。
次貸風暴波及全球，不勝枚舉的負面訊息仍在延續，全球房市、股市也都戰戰兢兢，而物價飛揚，通貨膨脹，又是另一個重大經濟議題。全世界30億人口賴以維生的稻米價格頻頻改寫歷史新高，物價飆漲快速，基本的民生問題在相對穩定的亞洲各國已顯出嚴重性。正當中國當代藝術市場火紅到最高點的當下，諷刺的是大部分民眾正擔心著基本生活條件愈加艱難。對以中國大陸為代表的亞洲新興國家來說，在邁向已開發國家的進程中，過早浮現極大的貧富差距問題，的確是一件值得深思的事。雖然說新貴階層在藝術市場勇於出價，是一種私有財富運用的自由，但眼前卻充斥著「過度高調」渲染藝術投資短期可獲暴利的論調，以及暴衝式的市值高懸，對汲汲於生活奔忙的小老百姓來說，實在有點情何以堪。如此就使現在的藝術文物市場在普世價值的社會觀感中，產生一定的異樣眼光與價值觀的誤導；尤其部分侈言「藝術投資」者，更以股市報明牌的方式，在各種文章或演講場合散播類似「不必懂藝術，也能從事藝術投資」的概念，把「藝術品」簡化成一種「投資」工具，不但未在（或沒有能力）藝術修養和人文內涵上多所著墨，更只一味對藝術文物的「商業價值」大加吹捧，自然使得藝術文物市場買家的結構基礎產生質變。於是在藝術品拍賣會上，鍾愛藝術文物之美的買家愈來愈少，熱衷以藝術文物作為可能獲利工具的人愈來愈多。於是，文物藝術品的歷史鉤沉被忽略了，藝術家心血結晶的原創藝術性被漠視了，買家、媒體所關心的，全是藝術品旁邊的那塊小牌子──預估價，以及拍完後衝出什麼高價。於是，藝術文物本身深層的藝術價值，就這樣不再獲得尊重了。
回顧1980至1990年代在香港掀起的兩波中國藝術文物拍賣高峰期，之所以會具有營造高潮的能量，一是世界諸多重要的大收藏家或基金會，輪番釋出一生庋藏或數十年珍藏作為專題拍賣，如仇焱之、趙從衍、戴福保、葉義、英國鐵路基金會……等，拍品多數來源清晰，沒有爭議，而且估價合理；二是當時的藝術收藏是一種需要專業知識的「文化性」活動，整體環境的氣氛較為正規，買家進入拍場競標的心態較為成熟，目的多是希望獲得佳品以作為收藏，鮮少考慮未來這些物件有多少「報酬率」的現象；而且在預展場上、拍前聚會甚至拍後的討論話題，多圍繞在拍品的「藝術性」上。可以這麼說：那個時代的藝術文物市場，充滿了對「知識」的追求與經驗的交流，鮮少人會去討論藝術文物「投資報酬率」的問題。
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